园林，是人类向往的美境。中国园林博物馆是我国第一座以园林为主题的国家级博物馆，2013 年 5月开馆，占地面积 6.5 万平方米， 全面展示悠久、灿烂的中国园林文化。是北京 市科普基地、 国家AAAA 级旅游景区。

进入北京园林博物馆（以下简称“园博馆”）大堂，便看到大堂北端是一座画轩，左右两侧是彩画抄手游廊，前面各有 3 只“木海观鱼”，观赏金鱼是园林一趣。画轩内置太湖石“青莲朵”，“青莲朵”本是南宋临安赵构德寿宫庭院中的太湖石——芙蓉。乾隆十六年（1751 年），置于圆明园中，石的下方刻有乾隆御笔“青莲朵”。民国年间，“青莲朵”移至中山公园 ；2013 年 5 月 12 日，青莲朵移至园博馆。大堂西侧是巨幅的绿植生态墙，长 28.4 米、高 8.9 米，以各种绿植组成大幅画卷。大堂东侧巨幅电子屏幕轮回展示了园博馆的各个展厅。

中国园林博物馆

商周的“囿”与”台“

汉代瓦当

魏晋南北朝时期

王维“辋川别业”立体层雕

中国古代园林厅

这里是核心展厅，大厅两侧左陈新疆南部的巨树胡杨木，它的树根能扎到地下20米；右陈新疆奇台县的巨型硅化木（亦称木化石），根径2米，长约38米，来自几百万年前。

面对钟灵毓秀的大地山川，先民们倾情向往，形成了源远流长、博大精深的中国园林文化。3000 多年前的商周时期，出现了园林的雏形——囿。君王、贵族在圈起来的山川里游猎，《诗经大雅》：“王在灵囿……王在灵沼……”汉武帝太初元年（公元前104 年）在建章宫的西北部建造了历史上第一座仙苑式皇家园林太液池，象征东海 ；太液池中 3 座小山，象征蓬莱、方壶（方丈）、瀛洲，一池三山成为皇家园林的固定模式。

东汉晚期、三国、两晋南北朝时期，园林从游猎、通神逐渐转化为游赏寄情，园林内加入了世俗题材，景色更加接地气。展厅内实景模拟《王羲之曲水流觞》，展现了东晋文人陶醉于林泉之中。

隋、唐两朝出现了大量的私家园林和清幽的寺观园林。王维的“罔川别业”以诗画精神突出了林泉之胜、山之幽深。白居易曾建4处私家园林，以泉石竹树养心，凭诗酒琴书怡性。隋唐时期的私家园林更具浓郁的艺术特质。宋朝的园林艺术表现文化氛围浓郁，代表着中国园林的成熟期。宋徽宗政和七年（1117年）兴建艮岳，艮岳有“岩峡洞穴、亭阁楼观、乔木茂草……”许多观众在艮岳的沙盘前驻足细细观看。

宋朝的园林艺术专著标志着中国古典园林艺术理论已经形成，李明仲于北宋熙宁年间著《营造法式》，详细记载中国古代建筑的营造规范。

元朝各地的寺观园林非常兴盛，元大都的潭柘寺、戒台寺、白云观经常游人如织。

明代朱棣迁都北京后，形成了以北京为中心的北方园林，以扬州、苏州为中心的江南园林，以广州、福州为中心的岭南园林，中国古典园林艺术进入了精深发展的极盛时期。

清代康雍乾盛世营建了三山五园：畅春园、静宜园（香山）、静明园（玉泉山）、圆明园、清漪园（万寿山）。1860 年三山五园惨遭英法联军的焚毁，光绪十二年以备操海军的名义为慈禧太后重修清漪园，更名为颐和园。颐和园是三山五园的代表作，是中国古典园林的顶峰与最后的辉煌。

中国古代园林馆的出口处有一巨大的灵璧石，园林的核心元素是“叠山、理水”。灵璧石之设，为中国古代园林做了最好的总结。

艮岳沙盘

灵璧石（古代园林厅出口处展品）

中国近代园林图版

园林是戏曲的最佳舞台

中国造园技艺厅

中国近现代园林厅

中国近现代园林厅分为中国近代园林（清末至民国）和中国现代园林两个部分，重点展现新中国园林事业走向繁荣的历程。

1907 年，北京西直门外初步建成的“农事试验场”拉开了中国近代园林的序幕。民国期间许多城市有了公园，一些知名大学的校园内也建有景区。

1949年以后，各个城市恢复、改造、提高了原有园林的规模和质量，园林真正成为了人民的园林。改革开放以后，园林事业获得空前发展，许多园林列入世界文化遗产名录，有的园林成为国际大型活动的场所。每个城市都将园林规划、园林管理融入城市建设。在一面展墙上名列了全国135个著名园林，如苏州拙政园、 扬州个园等。

中国园林文化厅

展览主题为“文心筑圃、诗情画境”。文化艺术是园林的灵魂，园林是文化艺术的寄托。中国园林与传统哲学、文学、书画、戏剧、音乐相融相合，具有深厚的文化内涵和文化影响力。

展厅内设置了园林中的戏台、书房以及昆曲《牡丹亭》的场景、《红楼梦》大观园“海棠诗会”的场景。展品有园林主题图案的明代青花瓷盘、园林名画等。

中国造园技艺厅

展厅分以园林造景立意、造景技法、园林基本要素和传统造园流程 4 个部分。“师法自然、巧夺天工”是造园的主旨。园林造景贵在灵活 , 有定法而无定式 ；妙在情景 , 变幻中出新意。造园的基本要素为：叠山、理水、花木配置、园林建筑。建筑是园林的关节，细致精巧布堂、轩、馆、舍、阁、榭、舫、亭、廊，园林就活跃起来。造园技法有借景、抑景、对景、框景、透景、漏景、添景、障景。

叠石、理水与建筑相谐

畅园一架五折的小石桥

余荫山房 外景

竹鞭盆景

双环亭

世界名园博览厅

展览主题为“名园览胜、海外撷珍”。园林是世界文明的有力象征，展厅主要通过图板、沙盘、多媒体成像的形式向观众介绍亚洲、欧洲、非洲、美洲22个国家和地区的经典名园，如法国凡尔赛宫花园、瑞典国家花园、纽约中央公园、墨尔本皇家植物园、南非克斯腾伯斯国家植物园、日本禅宗花园等。

室内展园

园博馆内有3个室内展园：畅园、片石山房、余荫山房，形成了馆内有园，园内有馆。这3个南方园林都是由原景区的园艺师、匠师，按照原貌建造的，许多原材料也是由原地区运来，以求原汁原味。

室外展园

走出园博馆大厅西门，便是室外展园，沿路走过白石拱桥，便看到北方水景园林——塔影别苑。在山坡路的左侧有一个孔雀园，孔雀园之西北便是双环亭，仿古迹双环亭而建。

塔影别苑的主要建筑是镜影亭、澄爽榭、游廊，镜影亭外有石桥连接澄爽榭。湖东岸石舫仿北京大学“燕园石舫”而建，石舫又称“不系舟”，寓意志在五湖四海。镜影亭的对面是一座辉煌的“涵虚、罨秀”牌楼，目前正在维修中。塔影别苑以高耸的永定塔、山峦为借景，蓝天白云下塔、亭、榭、廊的倒影映入湖中，湖中的黑天鹅、白鹅、麻鸭、金鱼在游戏，造景空间格局大，层次丰富。 从塔影别苑东行， 还未走到半亩园，路左侧就传来汩汩的流水声， 原 来 小山坡有一个小瀑布。半亩园是一座北方私家园林，檩柱、门窗、廊子都漆以棕色。西侧的园门为正六角形，东侧园门为门楼形，二门之间形成院落。

塔影别苑

塔影别苑与一亩园过渡区域

半亩园

从西门进园发现园内建筑物很多，但是布置得十分巧妙，主要建筑先月榭、留客处、曝画廊、妙参莲谛、云荫堂、玲珑池馆等高低错落地安排在湖池的四周。造园者在建筑物的前面植以若干树木，在绿色的掩映下让建筑物半露半藏，这种“瘦身”法真的很妙。

从半亩轩榭向东而行，在岔路口远远就能看到一座青石牌坊。沿着山路向上，行至不远便有一条木栈道，走到尽头便看到吟红斋，但要走一小段山路才可到达。

从吟红斋上山有两条道路，一条是沿山路前行，另一条是通过左侧的叠落游廊前往，为了多欣赏景色我走了山路。

走了几十米山路就到了染霞山房， 它是馆外的展园中建筑面积最大的一座，面阔 5 间，殿前接卷棚抱厦3 间，屋檐下、廊柱间、斗拱皆绘苏州彩绘。染霞山房抱柱上有楹联：“尽饶红叶争繁盛 , 却与白云结好邻”，这是乾隆《题王原祁虞山秋色图》中的诗句，楹联诗句有点题描景的作用。抱厦四周有坐凳栏杆，游人可以悠闲地坐看着远处的永定河、全馆景色。

走到园博馆大厅的后身，进得馆去便是夕佳阁，“夕佳”之名取自陶渊明诗句“山气日夕佳，飞鸟相与还”。夕佳阁是一个快餐厅，对面便是清音台 ，是一个演戏的舞台。园林里看戏，真如王羲之所云“极视听之娱，信可乐也。”

到园博馆每次观看都有新的感受，展园一年四季景色各异，美不胜收。

半亩园

染霞山房叠落廊

清音台的抱厦与廊柱

Tips：

地址 ：北京丰台区射击场路 15 号。

交通 ：地铁园博园站换乘专 115、专 55中国园林博物馆站下车。

时间 ：9:00-16:30（15:30 停止入馆 逢周一闭馆）免费，须在官网预约。

电话 ：010-63915025