“各脸有各脸的神情，各脸有各脸的意思。因为他有传神的气味，有写实的气味，有写意的气味，有图案的气味，有雕刻的气味，有金石的气味。”——齐如山

    脸谱的来源，一种是起源于扮演人员的化妆，开始是描眉，后来加了勾眼窝，又添了勾鼻窝、嘴角，又添了勾脸纹。到了明代，也还是描眉和勾眼窝两种；再一种起源于扮演神怪的化妆。如云神便绘云形，火神则绘红脸火焰等……亦如古人之吉金、云雷、饕餮各纹而已……包拯，能入阴曹，额间绘一月形。脸谱谱系延续至今，脸谱的颜色、谱式与舞台上的人物关联密切：红色脸表现血性男子之意，紫色脸表现有血性而静穆之人， 黑色脸表现人粗莽之意，黄色脸是内有心计而外不露暴劣之态。 

田有亮绘京剧四大名著脸谱

杨强绘的《同光十三绝》扇面

田有亮绘图，翁偶虹题字

田有亮绘图，翁偶虹题字

杨强绘十二生肖

扮相瑰丽 脸谱绚美

    1908 年，翁偶虹出生在北京， 可以说他是为京剧而生的。他十来岁就喜欢京剧，跟姨父梁惠亭学戏。梁惠亭唱正工铜锤花脸，翁偶虹更痴迷架子花脸戏，于是经姨父介绍，开始跟胡子钧先生学习架子花脸戏。

翁偶虹形容京剧“ 扮相瑰丽， 脸谱绚美”，他不仅熟悉表演技术， 而且对后台的扎扮化妆非常感兴趣， 他认为演出时前台后台的艺术技巧都要吃透。为此，他演花脸的时候先请化妆的先生给他勾画出一半的脸谱，自己再模拟着勾画出另一半， 渐渐摸到脸谱化妆的规律。1 年以后， 也就完全掌握了勾画的技巧，自己勾脸了。

    此后，翁偶虹开始不惜重金，搜集购买临摹，并且汇聚成册。他曾从清宫太监玉贵手中买得《钟球斋脸谱集》戏画，共70 张，其中2 张损坏严重，有68 张被翁偶虹恢复原貌后面世。他得知此脸谱集是同光故物， 所以特别珍重地进行摹画。他在借鉴前人戏曲绘画技法基础上，首提脸谱16 种分类，成为京剧脸谱绘画的传承者和发展者。

清代升平署脸谱《何路通》

清代升平署脸谱《落马湖》李裴

清代升平署脸谱 《旗牌郭义》

杨强舞台演出照

清代升平署脸谱《孙悟空》

逐渐，翁偶虹掌握了生行的抹彩，旦行的拍粉和脸谱勾画的基本技法。“夸张肤色，夸张眉、眼、鼻、口各个器官的部位。突出面部的骨骼、筋络、肌肉、纹理。不论是哪一行当的人物， 需要特殊夸张面貌形象的，都可以勾画脸谱。”翁偶虹还在自己家里辟出了脸谱画室，称为“六戏斋”，即听戏、学戏、编戏、排戏、论戏、画戏。画戏的范畴，是从搜集、摹画、绘制开始， 进而研究戏曲脸谱的艺术规律。翁偶虹常常午夜在茶楼戏园观赏京剧名伶的精彩表演，默记脸谱，不等戏散就跑回家，挑灯拈毫，仔细摹画。他还搜集临摹了昆曲、山西梆子、汉剧、秦腔、川剧、绍兴大班等剧种的名家脸谱。20 多岁时，绘画京剧脸谱扇面“张飞图”，此图绘出了京剧7 出戏中的7 个张飞的脸谱，以及他们的盔式和服饰，现被中国戏曲博物馆收藏，为脸谱艺术开拓了新的局面……

清代升平署脸谱《太平桥》大老王

杨强绘翁偶虹谱式

翁偶虹收田有亮为徒，师徒合影

京剧脸谱（ 翁派）第二代传承人田有亮

翁氏脸谱搬上非遗演出舞台

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