为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，2025年8月1日至5日，北京京剧院在长安大戏院首演新编现代京剧《野火春风斗古城》，再现抗战时期党的地下工作者与日、伪军的英勇斗争。

剧情精彩演绎敌后斗争。八路军某部政委杨晓冬回到华北某古城，与地下工作者银环会面，杨晓冬指示要积极争取伪治安军团长关敬陶，以瓦解日伪城防。八路军武工队在某次伏击中俘获了关，古城内线负责人金环（银环的姐姐）教育关后让他佯装逃脱。然而日军顾问多田和伪军司令高大成怀疑关通共，让关与被捕的金环对质，为掩护关，金环牺牲。后杨母被捕，银环为营救杨母不慎泄密，杨晓冬被捕。日伪在古城城楼设宴，杨母为了儿子不被胁迫，毅然跳下城楼。杨晓冬被营救后，在一个风雪之夜，与关饮酒畅叙救国情怀，关决定带团起义（起义后任独立团团长，杨任团政委）。杨晓冬奔赴新的战场，银环担负起古城的地下工作。

忠于守正 勇于创新

一出京剧大戏必须行当齐全，并有繁重的唱念和表演。《野火春风斗古城》中有青衣、老生、老旦、架子花脸、丑角、武生，有大量板式丰富的唱段，能让戏迷听过瘾。剧中许多表演运用了传统戏的程式动作，如杨晓冬在城楼上见到母亲时走大幅度的蹉步，母亲牺牲后杨晓冬挥舞长镣链，手捂心口，倒下时用了“僵尸”。

在多田的东洋室，关敬陶惊讶地见到金环，他在想金环会说什么？金环在想关敬陶是否能经住考验，敌人在观察金环与关敬陶是否有联系，三个人复杂的心理活动在紧打慢唱的“背供”中展现。“背供”是传统戏曲中常用的手法，戏中角色背对他人，把心里话只唱给观众听，动作只做给观众看。这段关、金、高三人的“背供”显然借鉴了北京京剧院《沙家浜》“智斗”中刁德一、阿庆嫂、胡传魁的背供轮唱。关、金、高恰好也是老生、青衣、花脸的组合。

在音乐创作上，传统的“文武场”（乐队）与数字化音乐有机结合，深化了剧情。为了突出人物音乐形象，乐队为金环、银环配了小提琴，为杨晓冬配了大提琴，为杨大娘配了二胡，为关敬陶配了笙。笙是多根竹管发声，可以进行旋律的复杂表达，非常适合关敬陶矛盾交织的心理状态。

雪夜，杨晓冬点燃了关敬陶的抗日决心。杨晓冬唱：“冬去春来万物苏，”关敬陶唱：“春风鼓荡热肝肠。”杨：“待到他日凯歌唱，”关：“半壶美酒更芬芳。”杨：“烈火燎原烧不尽，”杨、关（携手合唱嘎调）：“要让芳草满故乡。”“嘎调”在京剧中是一种特殊的唱法技巧，以突兀拔高的音效，表现剧中人霎时强烈爆发的情感。在传统戏、现代戏中都是英雄人物一人唱嘎调，而在本剧中是杨晓冬、关敬陶二人合唱嘎调。这个双嘎调是个很大的突破与创新，是戏的一大亮点。

视觉元素创新 让京剧与时俱进

高通透、薄薄的LED屏幕（“冰屏”）悬浮着《野火春风斗古城》剧名，粗犷的字体与黑色的背景营造出紧张的战斗氛围。看到京剧舞台上首次应用“冰屏”，观众为此艺术创新热烈鼓掌。幕前曲响起，“冰屏”上勾勒出华北古城风雨如磐的意象，观众都被牢牢吸引住了。

地下交通员银环在风雪中迎接杨政委，杨政委持一把红伞在雪中顶风行进，屏幕上意象的风雪，比真实的风雪更有感染力。杨晓冬来到茶馆，转台将茶桌和伙计韩燕来转到舞台左侧，舞台时空的迅速转换吸住了观众的双眸。戏中出现了5次转台，通过转台瞬间把新的场景切换到观众眼前，有如电影镜头的推拉摇移，更加突出地呈现剧情。舞台左后侧，杨大娘在土炕上为儿子缝制棉衣，一盏油灯亮着微弱的光，为远景；转台后土炕转到了舞台的右前方，为近景，观众看到革命老妈妈是这样慈祥、辛苦、坚毅。戏中最后一次转台是银环为杨晓冬送行，分别时台在转，银环在原位走着走着，杨晓冬不断挥手，京剧运用了电影的手法，是如此新颖。

多媒体影像与冰屏组合勾勒出多种场景，毫无阻隔地为剧中人物提供了更深广、更真实的表演空间；崭新的视觉元素让新编现代京剧更具有欣赏性和时代性。

此外，因舞台布景用多媒体影像，演员的化妆不能照搬传统的浓妆。剧中人物的化妆非常精细、准确，每个人眉眼的勾描、腮红，化妆师都有独到的处理。武工队员是英气勃勃的青年，恰当地画了武生眉宇间的“印堂红”；梁队长是成年人，他脸上的肤色就略重了一些；韩燕来不到20岁，就借鉴了小生的弧形印堂红……