北派竹刻刀法上遒劲、浑厚，构思上简练、隽永，意境上清雅、脱俗，并开创沙地留青、沙地阳文、沙地阴文、湘妃巧雕、镂空古钱等独特的技法。运刀刚猛、线条粗犷雄浑、追求金石韵味的北派竹刻特别注重氛围的营造，“力透纸背”的寥寥数笔展现出令人回味无穷的作品。

坐落于广渠门内的一间工作室里，边溪良正伏案执刀。松烟墨香在阳光中浮动，案几上的青玉竹片在他指间转过多道方位，锋利的刻刀在他手中宛若游龙，竹纤维簌簌飘落。这位北派竹刻第三代传人，正在将百余年的文脉密码镌刻进新的生命。

北派竹刻 打造竹子上的“文人画”

竹刻是颇受文人雅士推崇与喜爱的艺术。由于材料地域性所限，竹刻名家多出自我国南方地区。清末民初，京城竹刻群体虽仍以南派居多，但不乏有北方人跟南方人学习竹刻并形成自己独特风格的高手，其中张志鱼因为作品风格粗犷、豪放，将中国传统书画的韵味展现得淋漓尽致，而被奉为“北派竹刻”的创始人。

张志鱼之所以能独辟蹊径开门立派，在于他是一位集书法、绘画、篆刻于一身的顶尖“刻手”。他潜心研究出一套刻法，借鉴国画的干、湿、浓、淡等特点，在竹面表现出水墨意境。他首创的沙地留青、湘妃巧雕刻法，别具匠心。民国时期的《湖社月刊》论其竹刻技艺：“瘦梅尤精刻竹，臂搁、扇骨多所发明，留青浅雕及湘竹补花更精妙绝伦。”他设立的寄斯庵美术社在北平闻名遐迩，徐悲鸿曾聘请张志鱼为北平国立艺术学校教授，传授竹刻与治印。

张志鱼的徒弟范节庵也是一位竹刻高手，曾为书画名宿溥心畬先生在竹笔管上刻画，深受溥氏赏识。范节庵探究阴刻皮雕之技法，发明了“镂空古钱”刻法。

延续北派竹刻文脉

边溪良，北派竹刻的第三代传人。他从小在崇文区少年宫跟郑彦伟老师学习书法，后又迷上篆刻。18岁时第一次接触北派竹刻艺术，并引发了其浓厚的兴趣。机缘巧合，他拜在范节庵门下，走上了一条竹刻艺术的求索之路。边溪良说：“师父不仅传艺，最后刻不动时，除了把自己的全套‘家伙事’给了我，还把一些作品留给我，可见师父对我的厚爱，这其中饱含着一种殷切的期待，希望我把北派竹刻艺术继承和弘扬下去。”边溪良不仅把北派竹刻传统的技艺练得炉火纯青，而且全方位地提升自己。他说：“要想在竹刻方面成功，书法、绘画、篆刻、古文字基础一个都不能少，这是一个综合的东西，有一项弱，在作品上都会显现出来。”

边溪良向我展示了他的沙地留青、沙地阳文、沙地阴文、湘妃巧雕、镂空古钱等竹刻技法作品。北派竹刻有三种绝活，一是沙地留青，就是在带皮的扇骨上刻阳文书画，之后将地子铲平，再用刀尖挑出沙粒形状，地子呈黄沙粒状，极为雅致；二是阴文浅刻，刻出的文字如书写的文字般“笔锋犹傍墨花行”，刀起刀落之间，苍劲有力；三是湘妃巧雕，依据湘妃竹扇柄上的自然斑点，巧妙构思成干枝梅。

刻竹亦如治印，有阴刻阳刻之分，一柄竹扇，若一侧阳刻，另一侧则阴刻，有书有画，最为生动多姿，令人把玩不已。现场观摩边溪良的作品，每一件都是将绘画、书法、雕刻等技艺集中融合体现，彰显出雕刻者深厚的艺术修养……

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