窝头，是一种以粗粮制成的北方传统主食。贫苦出身的人常被称为“啃窝头长大的”，或遭人奚落“瞧他那个窝头脑袋”。会馆，是明清时期同乡或同业团体在京设立的机构，如湖广会馆、颜料会馆等。而将窝头与会馆相连，将其命名为一部话剧，便又透出一股别样的新鲜感。

话剧《窝头会馆》由刘恒编剧，他以1948年即将解放的北平城为轴，分夏、秋、冬三个时间点，刻画了一系列形形色色、性格各异的人物。他们中有爱财如命却贫嘴厚道的窝头会馆现房主苑国钟，有迂腐风趣的会馆前房主、清末“举人”古月宗，有刀子嘴豆腐心、曾做过“暗门子”的厨子妻田翠兰，有对人对己皆怀不满的旗人金穆蓉，也有圆滑凶悍的地方保长肖启山……他们或自私刻薄，或心胸狭隘，或胆小木讷，或阴私诡异，看似人性卑劣尽显，实则各有不得已的辛酸悲苦。他们在北平南城这座名为“窝头会馆”的破旧四合院里饱受折磨，历经苛捐杂税、物价飞涨、恶人横行等社会弊病，同时也为摆脱生存困境而苟活、隐忍、挣扎与抗争，其间流露出生活的无奈、生命的脆弱、人性的闪光，以及人间最可贵的真情。

话剧《窝头会馆》由北京人民艺术剧院（以下简称“北京人艺”）出品，首轮在京演出了36场，创下了北京人艺的首轮场次、观众人次和票房纪录，成为北京人艺当之无愧的21世纪戏剧里程碑。

丝丝入扣的精彩表演 传递“一棵菜”精神

《窝头会馆》聚集了何冰、濮存昕、宋丹丹、徐帆、杨立新等多位北京人艺表演艺术家，可以说，《窝头会馆》的精彩表演得益于北京人艺的“一棵菜”精神。该剧之所以能在观众中如此叫座，是因为其艺术质量体现了北京人艺应有的艺术完整性——每片菜叶子都包裹得瓷瓷实实，而那棵菜心则是所有艺术家共同追求的艺术审美。

精彩的戏剧交锋层出不穷，能极大调动观众的现实体验，进而被吸引、感动和震撼。以开场不久徐帆饰演的金穆蓉与宋丹丹饰演的田翠兰拌嘴一场戏为例，两人在搬到窝头会馆做邻居之前的人生轨迹迥然不同，在同一空间生活自然会产生种种的摩擦。晾膏药的金穆蓉在看到洗猪肠的田翠兰把自己家的膏药碰到了地上，便向田翠兰发难：“您那肠子掉地上倒不碍的，我们这膏药怎么办呐？”田翠兰也是半点不含糊，幽默的调侃中带着尖刺：“瞧您说的，猪肠子掉地上不碍的，我那肠子我得让它掉自个儿肚子里不是？”金穆蓉依旧是慢条斯理，透着点儿阴阳怪气，调门也越来越高：“您甭客气。就告诉我这膏药沾了土坷垃怎么使啊？给谁使啊？”田翠兰的调门也涨了上去，紧接着回应道：“谁腰疼给谁使啊！那不是贴腰的吗？”金穆蓉嘴上不输阵，继续缓缓地说道：“我们拿出来给人家使，再硌着人家，人家不给钱也就罢了，再讹我们一道，我们找谁讲理去？”田翠兰这时已经按捺不住爆了粗口：“找我呀！您让讹您那孙子找我，让他讹我来。谁怕谁呀？想变着法儿讹我，他姥姥！”

语言，往往是灵魂的外衣，是心态与情感的折射。金穆蓉说话慢腾腾，令人窝火，而田翠兰则是暴脾气，快人快语，二者形成鲜明对比。这场戏从两人一出场便互不相让，台词节奏上紧咬话头，语言风格又饱含着机敏的卖弄，带着人物的血气与温度，彰显出两个女性角色的鲜明个性。二人的对手戏也因此更具观赏性，为许多观众所津津乐道……